『手帖』のキャプション
テレーズとジュリアンはこんなブランコ遊びをしたことだったろう……　原画は≪奇ク≫誌で長く活躍している春川ナミオ氏筆。かつて私も画題選定に関与したことのある『マゾ画廊』から一枚あげてみた。

【馬・註】『愛の一夜のために』の人間馬シーン
『愛の一夜のために(Pour une unit d'amour)』(1892)はフランスの文豪エミール・ゾラ(Emile Francois Zola)の短篇。上掲5-1のキャプションにあるテレーズは18歳の侯爵令嬢、ジュリアンは彼女に恋する郵便局員です。

本章のテーマである「両脚型人間馬」になってテレーズに乗られたのは、ジュリアンではなく、テレーズの乳兄弟、コロンベル。ですから、5-1 キャプションの「ジュリアン」は「コロンベル」の誤りですね。

コロンベルがテレーズに馬にされるくだりは、『手帖』では次のように紹介されています。

コロンベルは、半ばは小さな令嬢の遊び相手として、半ばはその召使いとして、生長していった。
(中略)
彼女が遊び相手のコロンベルを虐(いじ)める新遊戯を考え出したのは、まだやっと六歳のころだった。彼を庭の隅の栗の木立ちの茂みで暗くなっている場所へ連れてゆき、彼の背中に跳び乗って、彼を乗り回した。花壇の周りを何時間も追いたてる間、肩車のまま両脚で彼の首を締め踵で脇腹を蹴り続けた。一息いれることも許さなかった。

「私は貴婦人よ、おまえは馬よ。馬は乗手のいうとおりにしなくちゃならないのよ」。それが彼女のことばだった。

目が回って彼が倒れそうになると、彼女は彼の耳たぶを血が出るまで噛み、彼の体にしがみついて爪を肉に立てた。そこで彼はもう一度気を取り戻させられ、かくて騎乗は再び駈足(ギャロップ)で進められ、残酷な小公女の髪が風になびき、彼女の息がつまるまで続けられるのだった。

(*『手帖』には「本章の短篇はまだ邦訳はないようだが、かなり有名なものである」と記されていますので、これは、訳書からの引用ではなく、沼本人の訳だと思われます）

【馬・註】沼の抜群の翻訳力
2015年に、ゾラの短編集『水車小屋攻撃』(朝比奈弘治訳)が岩波文庫の一冊として出されました。

ゾラの短篇８本が収められ、『愛の一夜のために』も『一夜の愛のために』として入っています。

この本では、上記シーンは次のように訳されています

コロンベルは、やがてテレーズの召使いのような、遊び仲間のような曖昧な地位につくことになった。
(中略)
　六歳のときに彼女はコロンベルを虐待しはじめた。コロンベルは身体も小さくて虚弱だったので、庭の奥の鬱蒼と葉が茂ったマロニエの木陰に連れこむと、彼の背中に飛び乗って馬にするようになったのだ。大きな丸い円を描いて這わせる遊びは一時間もつづいた。息つく暇も与えずに首を締めつけ、脇腹に踵を食いこませる。彼は馬で、彼女は貴婦人だった。

彼がうっかり倒れそうにでもなると、彼女はその耳を血が出るほど噛み、爪が肉に食いこむほど激しくしがみつく。そこでまたギャロップがはじまり、六歳の残酷な女王は馬に仕立てた子どもにまたがって、髪を風になびかせながら木々の間を進んでゆくのだった。

　朝比奈弘治さんは、明治学院大学教授で、19世紀のフランス小説を専門とし、フランス文学の訳書も数多い、押しも押されもしない、フランス文学の専門家・翻訳家です。

　そんな大御所の翻訳と比べても、沼訳は遜色がありません。

　と申しますか、はっきり言って、沼訳の方が、より流麗で、活き活きとした、小説らしい文章になっているように思われます。

「コロンベルは、やがてテレーズの召使いのような、遊び仲間のような曖昧な地位につくことになった」
って、朝比奈さんのは、何を言いたいのかよくわかんない、生硬な訳文だけど、
「コロンベルは、半ばは小さな令嬢の遊び相手として、半ばはその召使いとして、生長していった」
と言われれば、「ああそうか」と、スラスラ了解できますね。

「六歳のときに彼女はコロンベルを虐待しはじめた」
よりも
「彼女が遊び相手のコロンベルを虐(いじ)める新遊戯を考え出したのは、まだやっと六歳のころだった」
の方が、日本語としてずっとこなれていて、滑らかでしょう。

「六歳の残酷な女王」にひき比べ「残酷な小公女」の冴えたキレ味ときたら、もう「お見事！」というほかはありません。

　けして、朝比奈訳が悪いというわけではありません。読みやすい、よい訳です。が、沼訳と比べると…。
　たはり、「文才」とは生れながらの才能で、その多寡は如何ともしがたいんだな、なんて思ってしまいます(個人の感想です)。

　しかも、沼の一番得意なのは（英語は別にして）ドイツ語。フランス語は余技みたいなもので、その余技で専門家を凌駕する翻訳をやってのけるのですから、やはり沼正三は凄いといわざるを得ません。
　
　ところで、沼訳では、コロンベルは「両脚型人間馬」にされますが、朝比奈訳では「大きな円を描いて這わせる遊び」となっているので、「四這型人間馬」としか読めません。

　で、四這型人間馬では「うっかり倒れそう」にはならないし、「ギャロップ」も無理なことや、二人が成長した後に繰り返された「人間馬」描写を読むと、どうも「四這型」では辻褄があわなくなってきます。

　そうなると、この部分に関しては、朝比奈訳は正確さに聊か疑念があるように思われてなりません。

『手帖』のキャプション
「お前に騎るわ……」原題は『狩りへの出発』(ジョルジオ・ギシー(伊)の銅版画、一五五六年)

Aufbruch zur Jagd. Kupferstich von Giorgio Ghisi. 1556 (第�T巻p187)

『手帖』のキャプション
体僕は轡をかまされ鞍をつけられて、令嬢たちのための人間馬に仕立てられる……原題は『朝の騎乗(モルゲンリット)の準備』C・スーリエ筆。
*ヨハネス・パウリによるとスーリエはパウル・カムの変名というが、多少筆致が違うので、私は疑問を持っている。六四頁に示す絵と読者自ら比較されよ。

『手帖』のキャプション
乗用獣（パウル・カム筆）　連作の一枚で、続きにはこの男が鞭打たれて空中に跳び上る図もある。これは四這型というより両手、両足を緊縛されていて、馬のように這い歩くことはできないわけなのだが、いかにも生きた玩具というにふさわしい。